“中國傳統(tǒng)家具三大流派中的‘廣作家具’，一般以老紅酸枝等硬木為主，在造型風(fēng)格上融合了嶺南風(fēng)格，并吸收了西洋文化的裝飾手法。廣作家具往往比較注重家具的使用功能，強調(diào)家具坐臥舒適，舍得用材，喜鑲嵌大理石，紋飾以花鳥、靈芝、竹節(jié)、葡萄、蝙蝠、西番蓮花及壽字紋為主，寓意吉祥、風(fēng)格鮮明。
“蘇州是明式家具的發(fā)源地，‘蘇作’家具準確地表達了江南文人空靈、典雅、文秀的氣質(zhì)特征。在家具用材方面，能夠充分利用每一根木材甚至每一道紋理，追求整體用材與做工的精妙嚴謹，這些‘算盡用絕’的心血之作使蘇作家具像蘇州園林一樣，精巧玲瓏而雅致清素。明式家具清中后期，蘇作家具開始由建明素雅走向繁縟華麗，盡管如此，仍不損其作為明式家具典范的風(fēng)采，是中國傳統(tǒng)家具文化史中當之無愧的巔峰之作。
“京作家具，是清代宮廷造辦處制作或出樣監(jiān)制的家具。京作家具的工匠是由宮廷造辦處從廣東、蘇州等地提拔的能工巧匠，家具造型與特征融合了廣作、蘇作兩地風(fēng)格的特征，但又與這兩者有所不同。譬如京作家具的椅類、寶座、床下大多采用帶托泥的做法，給人感覺莊重大方。在京作家具的制作過程中，一般都有文人甚至皇帝親自參與。京作家具選材以黃花梨、小葉紫檀為主，借用商周時期青銅器之中錦地紋、螭紋、夔紋、回紋等，襯托以萬壽字紋、云龍紋，搭配鑲嵌、描金等工藝，使家具整體外觀顯得古色古香、富麗堂皇，充分體現(xiàn)了皇權(quán)至高無上、森嚴肅穆的意蘊，具有獨特的審美情趣。
“談到對明清家具的投資收藏，我個人覺得，首先看造型是否經(jīng)典，比例是否協(xié)調(diào)優(yōu)美，第一感覺很重要；第二看年份，若是黃花梨家具，還要分明代早期、中期、末期和清代早期；第三看工藝，看起出自名家之手還是普通工匠之手；第四看出處，這要涉及每件家具很關(guān)鍵的背景，是出自宮廷還是民間，類似于瓷器的官窯級別和民窯級別，不同級別的價格落差可能是天地之隔；五要看材質(zhì)，材質(zhì)的類別、真?zhèn)沃苯記Q定其價值；第六看稀缺性，一件明清家具符合上述五個條件之后，其存量如果是獨一無二，又是經(jīng)典款式，其升值空間將是無限的，若有雷同，則升值空間就將有限。
“要在千千萬萬的家具中淘中價值不凡的心頭好，就得靠我們平時多看、多學(xué)習(xí)、多研究，在實踐中提高自己對明清家具、仿古家具的鑒別水平和審美眼光，千萬不要抱著“撿漏“的投機心理，不要貪多貪便宜。” 把握家具設(shè)計風(fēng)格的定位
“談到對明清家具、仿古家具的定位，我覺得老家具要以精品為主，新仿要以高品位藝術(shù)家具為主。只有高品位的藝術(shù)家具才能經(jīng)受住市場的考驗，才能賦予木材二次生命力。我們不能單純的追求家具原材的稀缺名貴性，更要看一件家具的款式是否經(jīng)典、早子女各是否協(xié)調(diào)優(yōu)美、做工是否到位。家具設(shè)計款式不到位，工藝不到家，所制作出來的家具就無法體現(xiàn)其價值，更不用談附加值。
“我覺得評估一件家具應(yīng)當以‘型’、‘藝’、‘材’、‘韻’為標準。‘型’是體現(xiàn)一位設(shè)計師所構(gòu)思設(shè)計的思想和理念，家具的品相是否優(yōu)美非常重要，也是選購的先決條件。當我們看到形神兼?zhèn)洹⒃煨蛢?yōu)美的家具時，往往會情不自禁地被家具中所散發(fā)出的藝術(shù)魅力所感染。而造型水平的高低，也直接影響了家具的價格。
“‘藝’所反映的是家具的制作水平，有了優(yōu)秀的設(shè)計師的構(gòu)思和設(shè)計，還要有能工巧匠的配合制作，只有高超工藝技術(shù)的襯托，才能將家具的優(yōu)美造型展現(xiàn)地淋漓盡致。
“‘材’自然是指制作家具所選用的木材，在造型和工藝的美化下，在搭配上珍貴稀缺的材質(zhì)，其家具價值更是錦上添花。
“‘韻’是明清家具制作的最高境界，一件家具的韻味是在型、藝、材三者的基礎(chǔ)上，有工藝升華到藝術(shù)而產(chǎn)生的，從對一件作品的鑒賞可以看出一個鑒賞家、藝術(shù)家的藝術(shù)水準。只有富有韻味、有生命力、有藝術(shù)感染力的精品紅木家具，才能讓我們感受到精神的享受和富有。
“一件家具的設(shè)計定位，會賦予家具不同的附加值，這是明清家具投資收藏中非常重要的一點。希望大家把握好定位，選購到自己喜愛又有巨大投資于抽藏價值的精品家具。謝謝大家。”
