維多利亞時(shí)代是資產(chǎn)階級(jí)處于上升的時(shí)期，英國(guó)成為“日不落”的帝國(guó)，奢靡之風(fēng)盛行。加上商業(yè)化的生產(chǎn)方式，使當(dāng)時(shí)的復(fù)古主義并不十分嚴(yán)格遵循古典的風(fēng)格，表現(xiàn)為一種實(shí)用主義的折衷設(shè)計(jì)，并沒(méi)有表現(xiàn)出良好的品味，不過(guò)顯示出了精神的貧乏，只關(guān)注個(gè)人的興趣。
英國(guó)家具的風(fēng)格與1830年前后歐洲大陸和美國(guó)的家具相比，實(shí)用主義盛行造成的混亂使英國(guó)家具在品味和技術(shù)上產(chǎn)生了極度的衰敗，也表現(xiàn)了一部分英國(guó)家具設(shè)計(jì)師在造型創(chuàng)作上的無(wú)能，他們既不能設(shè)計(jì)出適合用途的造型，又不能表現(xiàn)出內(nèi)在的風(fēng)格，這種能力只是在19世紀(jì)后期發(fā)生的手工藝運(yùn)動(dòng)的變革中才部分地得到彌補(bǔ)。
在19世紀(jì)的30年代，如果一對(duì)年輕的英國(guó)夫婦要陳設(shè)一座已裝飾好的房子，面臨著尷尬的選擇，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，可用的家具包括較沉重的霍普(Hope)的希臘式，當(dāng)時(shí)也稱之為現(xiàn)代式，另一種新的式樣是哥特式(Gothic)，還有一種是都鐸式(Tudor)，再有一種是路易十四式。更有一種是說(shuō)不出風(fēng)格的，它實(shí)際上是綽號(hào)叫作“自然主義”(Naturalistic)的式樣。在19世紀(jì)40年代文藝復(fù)興風(fēng)格成為流行，收藏古董家具成為一些人的癖好，此外還有一些在新家具加上舊雕刻的。許多所謂都鐸式家具就是這樣做出來(lái)的。
當(dāng)下中國(guó)的高端家具市場(chǎng)，有點(diǎn)類似于這種情況，極少數(shù)富裕起來(lái)的“暴發(fā)戶”，他們多數(shù)是權(quán)貴階層和利用不當(dāng)手段暴富的人，他們本身就沒(méi)有任何精神信仰，只關(guān)注物質(zhì)的占有，并以此炫耀來(lái)填補(bǔ)“除了錢以外什么都沒(méi)有”的空虛的靈魂，因此他們對(duì)家具的選擇就顯得那么無(wú)所適從，莫衷一是，而只以奢華為唯一標(biāo)準(zhǔn)。這就是所謂的“達(dá)芬奇家具”在中國(guó)盛銷的原因，也是在當(dāng)今市場(chǎng)上充斥著令人莫名其妙的所謂“歐式古典”家具的原因。
為了迎合這種驕狂和虛妄的需求，家具企業(yè)問(wèn)道于盲，既對(duì)西方古典家具一無(wú)所知，就“駁”來(lái)意大利、西班牙等國(guó)的家具，畫虎成狗地生產(chǎn)出這樣一批又一批市場(chǎng)上的所謂“歐式新古典”。在富人們以此炫耀自己的社會(huì)地位和財(cái)富時(shí)，已為后人留下了一樁笑料。
