對于新銳工業(yè)設(shè)計師Charlotte Kingsnorth而言,家具的存在絕非冰冷的功能性物件,她以女性的感性視角審視家具特征,再以生態(tài)化的藝術(shù)表達(dá)賦予家具奇異的靈性之美。
“每件家具都有屬于它的生命,我能做的就是以人的概念賦予家具生物性的特征表達(dá)。”
1985年出生于倫敦的Charlotte Kingsnorth擁有敏銳的洞察力,當(dāng)她還是個小女孩的時候,就通過觀察家附近公園里樹木的微妙差異,展開屬于每棵樹的藝術(shù)想像,以此記住不同樹木的名字。2006年Charlotte在白金漢郡大學(xué)學(xué)習(xí)現(xiàn)代家具與產(chǎn)品設(shè)計,2012年前往英國皇家藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造。在這兩段求學(xué)經(jīng)歷中,Charlotte系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了如何通過藝術(shù)性的思維轉(zhuǎn)換及雕刻技能,生態(tài)化地重構(gòu)她所觀察到的舊事物的新特征,賦予它們靈氣個性。
Charlotte坦言,并不是所有的椅子都能夠激發(fā)她的靈感,它們得有一些特殊的地方,有時候她會在路邊發(fā)現(xiàn)被丟棄的椅子,也許已經(jīng)破舊不堪,但仍留有舊工藝的非凡手工痕跡,吸引著她將復(fù)古椅子們帶回工作室。Charlotte對“撿到”的椅子進(jìn)行細(xì)微的觀察與反復(fù)素描。素描的過程十分重要,從椅子各個角度的審視素描中,她畫出椅子的形狀,更加精準(zhǔn)地找出椅子的新生可能性,繼而用白棉布墊襯物進(jìn)行基礎(chǔ)打樣裁剪,選擇不同材質(zhì)的布料做最后的修飾,完成不規(guī)則的奇異椅子,契合人體工程學(xué)的同時舒適得仿佛成為身體的外延。
Charlotte對布藝情有獨(dú)鐘,即便是常規(guī)思維中不能以布料為材質(zhì)的物品,她仍會發(fā)揮想像,進(jìn)行極具視覺張力的布藝應(yīng)用嘗試。Stiched urn系列的縫紉花瓶便是一次視覺與觸覺的顛覆性探索。這個系列以注漿成型法鑄造瓶子的形狀,刻意的縫邊設(shè)計帶來手工制作的錯覺,多彩的釉下彩表面形成天鵝絨般的質(zhì)感,以假亂真的布藝花瓶平衡了柔和與堅硬的矛盾屬性。
盡管追求藝術(shù)化的視覺效果,Charlotte也從不忽略實(shí)用性這一家具產(chǎn)品的最終歸宿,Slashed系列的沙發(fā)和腳凳的誕生就實(shí)現(xiàn)了功能性與趣味性的融合。