在籌建期間館方即于村內(nèi)成立籌備處，積極融入社區(qū)，發(fā)現(xiàn)有些荒廢的空地，便邀請(qǐng)企業(yè)贊助，請(qǐng)藝術(shù)家設(shè)置“弄巷美學(xué)”美化環(huán)境，間接影響一些在地居民也將居家周遭環(huán)境藝術(shù)化，使整個(gè)村莊成為名副其實(shí)的藝術(shù)村，進(jìn)入平林就進(jìn)入藝術(shù)館的范圍。其中也包含建筑設(shè)計(jì)的過程及成果展示的常態(tài)性展覽，居民可以隨時(shí)來此參觀或參與其中，與村民建立良好互動(dòng)，讓在地人了解美術(shù)館的真心，又為日后美術(shù)館的策展?fàn)I運(yùn)暖身。未來除與在地藝術(shù)家及九九峰藝術(shù)園區(qū)形成良好的關(guān)系，并貢獻(xiàn)一己之力，肩負(fù)平林國小的美術(shù)教育責(zé)任，讓學(xué)童收獲良多的“我的美術(shù)課在美術(shù)館”，以及“平林日”邀請(qǐng)一輩子都沒進(jìn)過美術(shù)館的阿公阿媽來參觀。當(dāng)藝術(shù)面向于生活各面向結(jié)合時(shí)，美術(shù)館才會(huì)是一個(gè)讓人想要進(jìn)去的地方。
走進(jìn)藝術(shù)的設(shè)計(jì)
設(shè)計(jì)盡量維持原有的地形，因地制宜及保留基地內(nèi)的原有樹種，尤其在建筑群前地景周圍留了一大片原有的葡萄園。設(shè)計(jì)也利用地形的高低差在基地的最低處設(shè)一兼蓄水功能及調(diào)整微氣候功能的生態(tài)池。
另外設(shè)計(jì)運(yùn)用中國庭園一阻、二引、三通的手法，人工長廊與自然植栽搭配，將來客由外至內(nèi)，借著中介空間的交錯(cuò)及光影變化，延伸慢慢帶入主館，企圖讓景觀與建筑、自然與人工有良好的對(duì)話。主館運(yùn)用烏溪旁石頭挖洞的概念，讓室內(nèi)的展示，與人行的動(dòng)線、活動(dòng)行為有一緊密、彈性及明、暗交織的關(guān)系。讓展覽品與觀賞者有舒適互動(dòng)的人性尺度。
外墻則運(yùn)用雙層墻的方式，創(chuàng)造一空氣可流動(dòng)的空氣層，以達(dá)到冬暖夏涼的效果，一、二樓則用玻璃板作為外層墻面，一方面虛化樓層高的壓迫感，同時(shí)與附近餐廳形成緩和的關(guān)系，玻璃的透明、反射的質(zhì)感，亦使建筑與天空的變化有所呼應(yīng)，并企圖消除建筑屋頂天際線與天空的界邊關(guān)系，屋頂像一有生命的雕刻品，飄浮在第二層地表延伸的屋頂。室內(nèi)開口與雕刻品朝向東北方的九九峰，暗示自然（九九峰，神的雕刻）與人工（人為雕刻）對(duì)話及辯證的關(guān)系，展示業(yè)主建造此館的緣由，及建筑師設(shè)計(jì)的過程。
住宿區(qū)與實(shí)驗(yàn)展區(qū)利用原有地形的斜度，半嵌在地下，與主館及餐廳及入口廊道及基地內(nèi)自然的地景形成一個(gè)相互對(duì)話的相對(duì)關(guān)系。餐廳則運(yùn)用大棚子的概念，墻則利用玻璃圍合的方式，讓室內(nèi)與室外的邊界消除。三棟建筑體隨機(jī)錯(cuò)落有致的配置，呼應(yīng)一村落簇群的涵構(gòu)關(guān)系。本案企圖透過對(duì)建筑空間、材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造，不斷反復(fù)的思考與反省，而融合在一起。
建筑設(shè)計(jì)：立聯(lián)合 建筑師事務(wù)所
項(xiàng)目名稱：毓繡美術(shù)館
項(xiàng)目位置：南投縣草屯鎮(zhèn)平林村健行路150巷26號(hào)
主建筑師：廖偉立
設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：高鼎翔、簡(jiǎn)志穎、張穎文、趙沛柔、黃宥鈞、邱正芳、吳宗儒、吳玉婷
所獲獎(jiǎng)項(xiàng)：2016年臺(tái)灣建筑獎(jiǎng)
